□ 孟憲春
“陽春兒天秋燕去田間，慰勞軍屬把菜剜……”
從上世紀50年代到60年代前，眉戶現代戲《梁秋燕》蜚聲三秦、走向全國，演出數千場而經久不衰，一度形成了“梁秋燕”表演藝術派系。據不完全統計，僅“文革”前，該劇就上演了數千場之多。全國各地觀眾中流傳有“看了‘梁秋燕’，三天不吃飯”；“看了‘梁秋燕’，打倒老封建；看了‘梁秋燕’，媒人靠邊站；看了‘梁秋燕’，戀愛有經驗”的美譽，梁秋燕也成為新時代女性爭取婚姻自由的典型。在相當長時間內，“梁秋燕”成了一代人沖破封建牢籠、尋找自由愛情的偶像。
《梁秋燕》原名《婚姻要自主》，劇本描寫了全國解放初期新婚姻法頒布后，陜西華縣(今渭南市華州區)高塘塬農村姑娘梁秋燕與同村青年劉春生相愛，遭到父親梁老大的反對。梁老大托媒人侯下山把梁秋燕許給董家灣16歲的董學民，并向董家索要了彩禮，以便為兒子梁小成訂親。梁秋燕堅決反對包辦買賣婚姻，在劉二嫂的幫助下，爭取到母親、哥哥和區長的支持，與劉春生結成佳偶。梁小成與青年寡婦張菊蓮相愛，也自主結婚。梁老大在事實教育下，明白了買賣婚姻的害處，轉憂為喜。該劇以婚姻自主為主題，對農村殘留的封建買賣婚姻作了批判，表達了青年一代對幸福家庭生活的憧憬和追求。劇中的梁秋燕在自己的婚姻問題上，不怕流言蜚語，敢于同舊思想、舊作風作斗爭，體現了上世紀50年代初期農村青年婦女新的精神面貌。
《梁秋燕》的創作源自于真實的現實生活。梁秋燕的原型是高塘區北村梁崖的梁梅葉。1952年春，當時的西北軍政委員會司法部和文化部聯合成立了一個“新婚姻法執法檢查組”，目的是宣傳檢查新婚姻法頒布后在農村的實施情況。檢查組到高塘以后，就駐在高塘區公所。當時剛處于解放初期，高塘塬區還遺留了許多封建包辦買賣婚姻，婦女在家中的社會經濟地位比較低，在家里經常受到虐待。聽到檢查組來到高塘塬區的消息后，許多青年婦女紛紛到區政府訴說她們的悲慘遭遇，請求區政府為她們作主，解除包辦買賣婚姻，提高社會經濟地位。
家住北村梁崖的梁梅葉深受包辦買賣婚姻之苦，其父梁金勝要把她嫁給董家，梁梅葉堅決不從，遭受父親毒打以致胳膊受到重傷。梁梅葉跑到區里哭訴，區長東生祥見此情景，馬上帶上梅葉到梁家，嚴肅批評了梁金勝，并向其宣傳新婚姻法。梁金勝承認了錯誤，并表示不再干涉女兒的婚事。檢查組的同志對梁梅葉十分同情。“新婚姻法執法檢查組”的黃俊耀同志突然萌生了用戲劇宣傳新婚姻法的想法，于是他就著手創作劇本，劇本以梁梅葉第二次抗婚為主線，她不愿與董某結婚，與農村青年春生自由戀愛，被父親打罵，最后在區長的調解下問題終于獲得解決為主要情節。
大約4月中旬，檢查組從潼關回來，黃俊耀把初稿寫好了。此后，黃俊耀又多次修改劇本，增添和刪減人物，校正主題。“五一”國際勞動節前夕，《梁秋燕》由渭南專區文工團排演，正式演出后反響強烈，唱紅了渭南專區。到了8月中旬，黃俊耀同志把該劇的演出效果向西北戲曲研究院（陜西省戲曲研究院的前身）院長馬健翎作了匯報后，馬健翎決定渭南專區文工團《梁秋燕》劇組演職人員20余人去西安戲曲劇院演出。當晚在演出現場觀摩的有封至模、蘇育民、李正敏以及西安文化、藝術界的專家名流。其后的第四稿演出的《梁秋燕》是由西北戲曲研究院排演，梁秋燕由李瑞芳同志扮演，這是西北戲曲研究院成立后面向社會推出的第一部眉戶現代戲。
當時，取材于華縣高塘塬區真實生活素材的《梁秋燕》排演了。剛從天水的部隊文工團轉業到西北戲曲實驗學校做演員的李瑞芳第一次演梁秋燕。在黃俊耀等老師們的精心指導下，李瑞芳付出了常人難以想象的努力，9個月后終于使《梁秋燕》在首演中一炮打響。
1958年《梁秋燕》晉京演出受到周恩來、劉少奇、朱德等黨和國家領導人親切接見，戲劇大師梅蘭芳、曹禺看了演出后，給予了高度評價，該劇巡回江南13省（市）演出，飲譽京華、蜚聲全國，久唱不衰。1980年，陜西省電視臺將《梁秋燕》拍成電視。在相當長的時間內，“梁秋燕”成了一代人沖破封建牢籠、尋找自由愛情的偶像。而李瑞芳則成了“梁秋燕”的化身。
1999年，一篇新聞報道將當年因首演《梁秋燕》而一舉成名的李瑞芳和《梁秋燕》的原型——華縣高塘鎮朱張村的梁梅葉聯系到一起，50多年后兩位“梁秋燕”相逢成就了一段人間大愛的美好傳奇。1999年，華縣東陽中學語文教師賈寶勤、原高塘公社黨委書記張書經根據一些知情人和當事人的敘述，在高塘鎮朱張行政村找到了“梁秋燕”的人物原型——年已六十多歲的梁梅葉老人。經過他們采訪得知，梁梅葉一生有三次婚姻經歷，第一次嫁給了高塘南堡的龐某，因為感情不和，不久就分開了；第二次是經她干爸侯某介紹，將其嫁給吉河村東窯子的董家，由于她堅決反對去董家，被父親梁金勝多次毒打，以致胳膊被打成重傷；第三次經人介紹，自由戀愛嫁給了朱張村的理發匠東京奎，一家人就靠東京奎理發掙錢度日。在當年高塘區區長東生祥等人的帶領下，賈寶勤、張書經來到梁梅葉家。當時，梁梅葉家三間廈房和一眼土窯。她有三個兒子和一個女兒，女兒已出嫁；三個兒子都是弱智人，只會出力死做，至今都沒有成家。她和老伴年紀大了，體弱多病，日子過得十分艱難。
了解到這些情況后，作為《渭南日報》通訊員的賈寶勤、張書經，寫了一篇《尋訪今日“梁秋燕”》的新聞消息稿，系統介紹了梁梅葉的三次婚姻經歷和她家的困境，并向西安各大報紙投稿，當年9月先后被《陜西日報》《西安晚報》《陜西農民報》《各界導報》等10多家報紙采用，引起華縣縣委、縣政府、縣民政局、共青團縣委、縣婦聯、縣慈善協會等部門的高度關注。陜西省戲曲研究院迷碗團梁秋燕的扮演者、原陜西省戲曲研究院副院長、國家一級演員、享受國務院特殊津貼專家李瑞芳和梁老大的扮演者吳德多次到梁梅葉家探望，并送上慰問金500元。時任華縣縣委書記薛東江同志帶領縣民政局、縣婦聯、高塘鎮黨委、鎮政府領導多方進行協商，為她家建新房，經過各方籌集資金，建起了三間磚混結構的新平房，改善了她家的居住條件。陜西電視臺多次對梁梅葉進行采訪報道，西安幾家大醫院把梁梅葉接到西安，免費為其治病，還給她買了新衣服，兩位“梁秋燕”相逢在三秦大地引起了轟動。2007年3月28日，在華縣高塘鎮，由華縣婦聯和高塘鎮政府聯合舉辦的一場特別的捐款儀式在梁梅葉家舉行，演“梁秋燕”的李瑞芳和“梁秋燕”的原型梁梅葉第二次見面。在梁梅葉家舉行的捐款儀式上，李瑞芳一步上去，口里叫著“秋燕”，緊緊握住了梁梅葉的手，兩位因眉戶現代戲《梁秋燕》而結緣的70多歲的老人又一次緊緊擁抱，這次共收到捐款6630元。
眉戶現代戲《梁秋燕》唱紅了陜西乃至西北大地，當時在三秦大地幾乎是家喻戶曉、婦孺皆知。該劇一方面反映了解放初期社會主義新婚姻觀變革，富有時代變遷氣息。另一方面凸顯了革命老區華州高塘塬區獨特的風土民情，貼近生活很接地氣，戲曲語言樸實幽默，很有地方情調和色彩，矛盾沖突跌宕起伏，耐人尋味。梁秋燕是陜西乃至全國一個家喻戶曉、人人皆知的戲劇人物，是一個走入人們靈魂中的真實人物，是一個時代的文化符號，更是中國當代戲曲的一個重要品牌。
